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这一次《战狼2》能代表中国电影碾压奥斯卡吗?

时间: 2018-03-05 09:46 来源: 未知 作者: admin 点击:

  业内人士认为,华语电影要想冲击奥斯卡,屹立于世界电影之林,还需一个漫长的历练过程。华语电影艺术元素比较单薄苍白,类型片特色不够浓,建议多根植于本土优秀文化,深入挖掘,找到沟通世界的国际语言。

  原标题:这一次,《战狼2》能代表中国电影碾压奥斯卡吗?北京时间10月6日,美国电影艺术与科学学院官方正式公布了2018年第90届奥斯卡外语片提名名单。共有92个国家和地区参与竞争了最佳外语片的奖项,创

  北京时间10月6日,美国电影艺术与科学学院官方正式公布了2018年第90届奥斯卡外语片提名名单。共有92个国家和地区参与竞争了最佳外语片的奖项,创下奥斯卡影史记录。

  大家纷纷拿出了自己最得意的作品参赛,而在如此激烈的竞争下,中国大陆选送的作品却似乎有些让人意外,那就是

  其实论商业价值,这部横卷57亿票房的电影,作为华语片唯一跻身全球总票房前100名的作品,绝对是响当当。

  《变形金刚5》同档期的竞争下,依然拿下了综合票房破亿的好成绩。不过这部电影姐妹篇《皮绳上的魂》8月上映后却只有360多万票房,天壤之别。这个对比说明,中小成本艺术电影在国内市场有时候还得“碰运气”。

  凯文·费奇(漫威影业总裁兼制作人)和他的团队很聪明。他们知道做电影不能冒险,起码故事和角色不能,所以他们用简单故事加上复杂的角色成就了这个成功的漫威电影宇宙。

  一方面,《战狼2》本身承载着太多的争议。不管是官方还是民间,都习惯了把评价超脱于电影本身。双方吵着吵着,就变成了一场又一场的扣帽子大赛,甚至有网友连未来「战狼2痛失奥斯卡」的新闻标题都想好了

  在这个处于舆论场风口浪尖的时刻,让本就评价两极分化、质量却不算顶尖的《战狼2》代表2017年大陆电影作品的最高水平去竞选奥斯卡,自然很难得到影迷们的满意。

  而令一方面,奥斯卡能不能买账也是个大问题。不同于国内奖项,国际上的电影大奖向来不青睐商业爽片,连人人喜闻乐见的超级英雄电影都没有丝毫要报名的意思。

  从前几年奥斯卡最佳外语片名单就能看出,得奖的向来都是人文关怀浓厚的、现实风格强烈的作品,有些甚至很小众。

  这时把《战狼2》硬推上冲奥舞台,就好比让南派三叔参选诺贝尔文学奖。不是说不好,而是完全搞错了方向。

  吃瓜群众能考虑到的问题,相信决定代表中国送选作品的电影局一样能考虑到。可这次,他们精心挑选的作品不管是从哪个角度看,机会似乎都不大。这时候,问题来了:

  对于冲奥这件事,从1979年中国内地将《阿凡提》送选开始,一直以来都是电影界绕不开的话题。如同对诺贝尔奖的渴望一样,动力都是那份渴望被认可的心。

  可一个残酷的事实是,30多年冲奥路历经坎坷却颗粒无收,提名过最佳外语片的也仅有《菊豆》和《英雄》两部。

  这里需注意:虽然都是华语电影,但由于奥斯卡评选机制和电影题材的原因,1991年的《大红灯笼高高挂》、1993年的《霸王别姬》是代表中国香港地区入围的奥斯卡最佳外语片提名。

  “虽然我很喜欢‘她’,但一直没有告诉‘她’,因为我知道,得不到的东西才是最好的。”

  而李安导演的两部提名作品《喜宴》和《饮食男女》、和唯一获奖最佳外语片的《卧虎藏龙》也都是代表中国台湾出战的。

  拼命想得奖却又得不到,渴望又失望的矛盾心理让中国电影冲奥经历了以下三个阶段:

  我们共和国这支从建设伊始就背负着国家和民族命运的,坚韧顽强的军队,有着不同于世界上任何一支军队的独特的精神气质,靠着这种精神,我们战胜了一个又一个不可一世的强敌。举例来说,这种精神气质中的一个重要方面,就是集体主义精神。这是我们与美式个人英雄主义非常大的区别。这种精神,既来自于民族性格,也来自于我们的理想。而要想表现好中国军队,就必须要表现好这种特质。在这一点上,《空天猎》尝试去表达了,虽然还不够突出,也不够丰满,但李晨在他的导演处女作中,没有盲目模仿美式大片,而是努力表达出自己对中国军队的理解,这已弥足珍贵。

  上世纪八九十年代网络和新闻都还不发达,不管是官方还是民间,对于奥斯卡的认知和期待都不像如今这般强烈。

  最近吃鸡界有两件重要的事发生,一件是《绝地求生》中国区官方负责人金秀焕被爆出卖源代码,从而导致外挂泛滥。另一件事就是“国内首个被实锤开挂的吃鸡主播”魔音糯米又要赴韩了。

  既有《人生》(1984年)和《开国大典》(1989年)这样的主旋律作品,《一代天骄成吉思汗》(1998年)这样的少数民族题材作品,《凤凰琴》(1993年)、《漂亮妈妈》(2000年)等经典文艺片,甚至还有《红樱桃》(1995年)这种给小编留下恐怖童年回忆的争议作品。

  比如《红高粱》(1987年,豆瓣8.2分)、《芙蓉镇》(1986年,豆瓣9.0分)、《城南旧事》(1980年,豆瓣8.8分)、《过年》(1991年,豆瓣8.5分)等,即便不需要太多奖项的加持也一样有他们自身的价值。

  可以预料,来年的春节档,依然会有新一轮的电影营销战打响:总票房看涨、总观影人数在涨、总荧幕数在涨的利好因素,无时无刻不在诱惑着电影业界豪赌大搏。但是2017年的春节档的走势,已经为业界给出了明显答案:这的确是个钱多、快来的大市场,但已经没有“人傻”这个预设了:观众越来越多、越来越爱看电影,但也越来越聪明。要想获得高票房,除了拍好电影,别无选择,那些不用心制作的作品和出品方,观众回报他们的只有大写的尴尬。

  更何况那20年的中国内地电影,虽然没能斩下奥斯卡,却获得过两次威尼斯金狮奖、两次柏林金熊奖、一次戛纳金棕榈奖、一次美国金球奖,此外还有欧洲三大影展和东京国际电影节的导演奖、演员奖若干。

  让外国电影圈在欣赏到电影的同时,感受到了背后真实又有特色的中国文化,就算没获奖也真真儿是华语电影黄金年代的开端。

  它一口气获得奥斯卡最佳外语片奖、最佳原创音乐奖、最佳摄影奖、最佳艺术指导奖四项大奖,外加六项提名风光无限,也让李安立刻成为名震全球的知名大导演。

  SakimiChan是加拿大的一位画师,他非常喜欢创作一些游戏角色的插画,而且每一幅都非常的精美。新年伊始,他又给我们带来了《守望先锋》小美的新春艺术图,这个小美肉感十足,成熟的风韵简直让人发狂。

  这下可好,努力了20年,唯一一个获奖的作品还不是咱们的。受到刺激的大陆国产片便开始了模仿着《卧虎藏龙》的冲奥之旅,开启了一波中国武侠大片轰炸奥斯卡的时代。

  2002年,我们就立刻抛弃了文艺风格,选送了与《卧虎藏龙》同类题材的《英雄》来竞争奥斯卡最佳外语片,果然不负众望:虽然没获奖,却继《菊豆》之后11年里再一次提名。

  《英雄》的成功让导演张艺谋就此转向了商业片,也让送选部门看到了希望:原来「中国元素」才是拿奖诀窍。

  这还不好说?毕竟那些年,我们精彩打斗+宏大场面的武侠大片还是很多的,既能让中国电影扬名,又能忽悠忽悠歪果仁,何乐而不为呢?

  4月15日,《太古神王》电视剧发布会在北京举行,透露将由一线“小鲜肉”、 “小鲜花”出演男女主角,小说原著作者“净无痕”亲临现场,与粉丝共同见证了《太古神王》IP起航的历史性一刻。

  于是,2003年的《天地英雄》和2004年的《十面埋伏》仿佛像复制粘贴一半出现在了奥斯卡最佳外语片评选名单里,全都是统一风格的武侠电影、打斗差不多、色调差不多、连出现的演员面孔都差不多(算上《英雄》和《卧虎藏龙》,80%都是章子怡主演)。

  可问题是,一方面此前两部作品的获奖和提名,都又相对不错的质量支撑,不全是靠文化猎奇;

  再不济,就算是图新鲜,评审们吃个一次两次也就够了。普通人连吃五天青椒炒肉还想换换豆角呢,武侠电影的连续轰炸很难再让奥斯卡提的起兴趣。

  然而两部电影的接连失败,并没有让国人意识到奥斯卡已经吃腻了所谓的中国元素,依然延续着之前的套路,之后两年分别选送了《无极》和《满城尽带黄金甲》这两部之后被群嘲了多年的片子冲奥。

  就算没有大家调侃的那么无可救药,可要说两部平均不到5分的作品代表了中国电影的巅峰,任谁也不会同意。

  2008年是个特殊的年份。连续四年的武侠片冲奥失败,让内地电影看不到希望;可在另一个「奥」字打头的盛宴上,我们却成功举办了无与伦比的北京奥运。

  这让送选部门灵机一动:尝试了那么多路子都行不通,武侠神药又失效了,倒不如「出奇制胜」一波。这便诞生了奥运年的那部报名奥斯卡最佳外语片的作品《筑梦2008》。

  这是一部从各方面展示国力的纪录片,虽然在国内砍下了金鸡华表两项大奖,可送选奥斯卡却不出意外的落了空。

  这些东西,让见惯了奢侈品的孔秋月都有些惊讶,这让正处于家族争权斗争中的她,绝对不能放过眼前这个男人,万一能为自己拉来一个强大的盟友呢?

  这其中不仅有着「送选什么你都不给奖,老子不伺候了」的傲娇,也有着可供选择的作品本就有局限的无奈。

  就看这些年内地制作的华语电影,一直努力将电影的大方向朝着商业大片上靠拢,要从这些商业气息浓重的电影中选取符合奥斯卡评选标准,且能获得行业代表认同,似乎就只剩下了这些知名导演的大作

  2009年《梅兰芳》;2010年《唐山大地震》;2011年《金陵十三钗》;2012年《搜索》。

  而这些作品连提名圈都没有进的原因,从冯小刚导演对自己作品的清晰认识就可见一斑:「《唐山大地震》不是奥斯卡那个范儿的电影,它就是拍给中国老百姓看的。一个电影奖、数亿的票房,只能要一个,我肯定选票房。」

  比如2005年的文艺佳作《青红》,看上去就更有最佳外语片的气质,可依然被《满城尽带黄金甲》战胜;2015年《滚蛋吧!肿瘤君》甚至匪夷所思地淘汰了《山河故人》和《狼图腾》,报名了奥斯卡。

  虽说反派不强,可每个魔法师都有着自己特殊的战斗风格。这电影其中一段最爽的情节应当博士第一次与反派时卡西利亚斯(麦德斯·米科尔森饰)正面交锋时,直接硬碰硬的魔法大战换句话说就是不拖拉,说起就是干。

  逼得导演高群书都看不过去了,在微博上怒斥:「完全不明白为什么要送这个电影(《滚蛋吧!肿瘤君》)参评奥斯卡,请有关部门说出理由。」毕竟陪跑也认真点儿,这样简直像闹着玩。

  《霸王别姬》虽好,然而这样的史诗级电影,有几部便足矣了,永远不该成为中国影业人人心神往之的终极目标。

  “英雄”的塑造也在“升华”。若说《战狼2》讲述的是个人英雄主义,塑造了一位“超级英雄”,《红海行动》则展现了一组各有个性的“英雄群像”,更显真实平和。

  商业电影行不通,文艺电影不能去,于是从去年开始,我们又走回了08年的老路:

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  得不得奖爱谁谁。反正也很难选上,倒不如照着自己开心来,万一评委的脑子哪根筋搭错了呢!

  照着这个标准,去年的报名片《大唐玄奘》虽然又烂又奇葩,玄奘黄教主经常露出韦小宝般的蜜汁围笑。但也不失为既表现了文化底蕴又彰显政治立场的大作,简直太适合送往奥斯卡了。

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  相比之下,《战狼2》不仅质量好很多,吓你一个大跟头的票房成绩也摆在那儿。就算冲奥失利,也不会失了脸面,对外作为国际形象宣传的一部分,对内则是告诉国内电影界,什么样的电影才是被鼓励支持的。

  大家都知道,今年的冲奥之旅很大可能又会铩羽而归了,可将近30年的失败之路,却更应该让中国电影长个记性。

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  很长一段时间里,我们都在研究奥斯卡的评判标准,可正是输在特别想进这个名单的心里上。对别人的游戏太重视,又抓不透别人游戏的规则,在盲目重复的死胡同里一条路走到黑。

  而到了不得不改变之时,却又不是因为更重视电影质量,而是研究不透规则,就随心所欲地放飞自我。

  整个过程中,没有人记得20年前中国电影的那个黄金年代,是靠着质量和创新腾飞;也没有人记得打铁还需自身硬,先把电影整体水平提升,给真正优秀的作品机会。

  与其去猜奥斯卡喜欢什么,不如想想什么才是好电影;与其一味追求文化输出,倒不如先让导演尊重自己的艺术追求、片方尊重观众的审美、艺术家尊重我们所处的现实。

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  真到了电影工业体系成熟、对电影质量真正自信的时候,得不得奖也就无所谓了。


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